从《家里家外》看“剧里剧外”

该剧为何这么火？用一位观众的话来说就是，“看短剧这下不丢人了”。

尽管微短剧早已站在风口之上，但其“无脑爽剧”、“low”的形象也同样深入人心，始终处于文艺鄙视链底端。

《家里家外》则不同，它很市井生活，犹如短剧版《小巷人家》。

该剧以上世纪80年代川渝特大洪水为背景，讲述工程师陈海清与工人蔡晓艳组成“家有儿女”式家庭，用爱与智慧化解矛盾、守护小家的故事。剧中生活虽也矛盾重重，但处理得充满幽默与温情，“耙耳朵”丈夫与“歪婆娘”妻子支撑起的“屋檐”，几乎收纳了人们对“家”的一切美好期待。有观众评论说：“这才是真正的家庭生活，笑着笑着就哭了。”

不可否认，比起长剧，《家里家外》还是“糙”了些，比如一些道具、布景，都不够精细真实。但换个角度看，它也实在没有必要和长剧比。作为一种专门的文艺形态，微短剧有自己的赛道，比如投资小、竖屏审美等。在这条赛道上，《家里家外》已经远远地甩开了绝大多数对手，甚至可能成为微短剧发展进程的一道“分水岭”——它不只是一个娱乐休闲品，它还有筋骨、有道德、有温度。

如果微短剧都能有这样的品质，那么足以“上桌”聊聊“文艺力量”。

3月27日，国家广播电视总局2024年优秀网络视听节目推选活动年度优秀作品发布，144部获奖作品中有27部是微短剧，微短剧获奖数量仅次于网络纪录片的30部。从这个角度来看，微短剧这一视听品类正在“登堂入室”。只不过，其基数庞大的“稗子作品”亟需转型。

理智一点来说，我们并不能指望每部微短剧都能抛弃“爽感至上”，潜心钻研广度和深度，但有一点永远不能抛弃，那就是观察生活、表现时代的“角度”不能歪，它决定了剧里所呈现的价值观是否端正。

当代快节奏、“内卷”、重压生活之下，人们需要一定的“爽感”释放情绪，这本没有什么，但文艺的力量不仅在于宣泄情绪，更在于“养心”。从传播的角度来说，“爽感”只能是手段、不能是目的，不能本末倒置。那些为了制造爽感而擦边甚至突破伦理道德法度的微短剧，很快就会被甩下场。只有那些坚持价值观先行，让人看了有信、有德、有梦、有精气神的佳作，才能留下来，有市场，成为“文艺担当”。

新大众文艺时代，观众亦是创作者，每一双眼睛都雪亮，没有人真正喜欢“丢人的东西”，谁都向往有品有质的作品。

笔者靠字幕看完了《家里家外》，实话实说，川渝腔“巴适得板”，看完觉得，自己可以去参加方言听力考级了。（云飞）