生活里苟且 短剧中诗意

我们总是过不上自己想要的生活，所以总在追寻“诗与远方”。“远方”可能在旅途，诗可能藏在微短剧里——以“爽”著称的微短剧提供了最低成本的愿望满足。

据统计，截至今年7月，我国微短剧用户已达到6.96亿，市场规模去年就已超越传统电影产业。从下沉市场浮起来的微短剧，何以快速开疆拓土？

从最近热播的两部微短剧作品中或可一窥端倪。

两部剧都以玫瑰命名，一部是从头至尾充满“大碴子味”的《东北爱情往事之闪婚玫瑰》（下称《闪婚玫瑰》），被称为东北版《家里家外》；另一部是大爆的《盛夏芬德拉》，有“细糠”之誉，将众多观众钉在“短国”里。

二者上线一周后都稳居热播榜前十的位置，可见后劲。尤其是《盛夏芬德拉》，霸榜第一，连带着男主演登上老家山东多个地方的户内外大屏。

《盛夏芬德拉》名字时尚，内容是一部精致熬煮出的、充满审美的理想爱情，几乎满足了人们对优质情感的所有想象，拿下观众近乎必然。

《闪婚玫瑰》则不同，在《西游记》都能被网译为《总有反派想抢我师尊》的“套路”下，它的名字和故事看上去都显得“土”了些，方言风格也圈定了地域特色。那它凭什么“杀”出重围？

《闪婚玫瑰》背景设置在上世纪90年代，虽然主线是一对年轻人先婚后爱的蜜糖故事，但在有限的时长内，却徐徐铺展开一幅时代变迁中的民生图鉴。亲情、爱情、友情交错，有生有死，有成功有失意，有甜蜜有苦涩，就像摊开了普通人的一生。这背后，是社会变迁的阵痛和人性的多面。

很多观众将之和《盛夏芬德拉》比较，认为其更细腻、更有故事感、更令人感触。讲真，二者并不太好比较。《盛夏芬德拉》立意清晰、故事纯粹、表达充满“电影级”质感和张力，主打一个“精”；《闪婚玫瑰》故事线多、情节稠密，推进起来毫不拖泥带水，就像东北人的性格，主打一个“实”。如果非要将二者放在同一天平上称量，那只能说它们都是“慢味”之作，人和事都立得住。

就像著名导演李安说的，“观众可能说不清哪里好，但能感觉到真假”。所以，两部剧都留住了观众。

“真”，来源于流淌其中的生活气息。“人间烟火气，最抚凡人心”，于文艺作品，亦然。

生活是细火慢熬出来的，文艺作品也得小火慢炖才行。

只不过，在微短剧里“慢下来”是需要些勇气的。毕竟，“三秒吸睛，五秒爆点，十秒反转”才是微短剧的特征。创作者们担心观众“急着划走”，所以努力在“爽”字上做文章、在情绪操控上下功夫，反而忽略了在事实逻辑和情感逻辑上步步演进。

于是，编剧将现实世界隐藏至网络景观之后，导演用激烈冲突创造出快意幻境，而观众则在情绪宣泄中欲罢不能。总之，你机械化生产、我快餐式消费，一切，遵循的都是流量逻辑。

问题在于，单纯感官娱乐不等于精神快乐，如果作品提供的不是理想而是妄想，那么情绪宣泄之后的“空”用什么来填补？

来自真实生活的细小温暖与柔软力量，是最好的填充物之一，是宣泄之后的抚慰与疗愈。

《闪婚玫瑰》的观众说，从剧中“看见我爸我妈我老姨”，在剧里“瞅爱情，瞅自己”。《盛夏芬德拉》的观众发现，原来剧里那些细小的甜蜜互动，竟然都是生活中自己不曾留意的日常细节。

试想想，谁会不愿意在别人的故事中找到自己的影子呢？我们读书看剧观演中的那些泪眼婆娑，本就是在别人的故事里哭自己。

向生活学习，是个慢功夫。可以说，愿意“慢下来”好好地讲一个故事、给你时间感受生活肌理的微短剧，已经进入2.0版本——它愿意静下心来精雕细琢，在情绪宣泄与思想表达之间找平衡，从情绪输出向情怀输出迈进。

一直以来，粗糙的微短剧之所以能呈现出鲜活的生机，制胜秘诀之一就在于讲故事的能力。如果说，以前是在有限的时间里把故事讲曲折、讲完整，那么2.0时代就应该努力把一个故事讲好、讲精。

把普通人的悲欢拍扎实，在有限的屏幕里展现出丰富的人生百态，这样的作品自然有机会停住观众划屏的手指。

没有苟且，哪有远方？短剧创作者不要害怕寻常日子不美，拍不出观众的所好，事实上，把苟且拍成日常，把日常拍成诗意，才是真本事。毕竟，观众想要的是“生活理想”，不是“人间妄想”。更何况，“工业糖精”很容易吃撑，还是“柴米油盐”更加养人。

总结起来依旧是那句话：艺术可以放飞想象的翅膀，但一定要脚踩坚实的大地。文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。

今天，看似快节奏的人们，其实更加需要慢节奏来抚慰。（云飞）